法国西方伦理《解放的潘多拉》无尽线路
解放的潘多拉剧情简介
凯特琳()·布(bù )雷亚(yà )的处()女作。讲述了()一个(gè )14岁的(de )少女如何(hé )大胆探索()她的性欲，整(zhěng )()部影()片充满男()女()性(xìng )()器官()的特(tè )写(xiě )镜()头，在保守的70年(nián )代()被法(fǎ )国着名()的《费加罗(luó )报》批()为“对()身体亲密关系的(de )()公(gōng )开展示(shì )和玷污，使女()性()蒙羞()"而呼吁禁()演。因此在法(fǎ )()国被冷(lěng )冻了24年，直到2000年才()得以公开上映。这部()以第(dì )一人(rén )称叙事()的电影()相当(dāng )独(dú )特()，以直()接、不矫(jiǎo )揉(róu )造()作的态度表()现性的(de )场景，直面性的(de )()问题(tí )()，充(chōng )满了自(zì )由、前()卫与实验电影的格调(diào )()。关于导演(yǎn )：1949年(nián )()生于法国的凯特琳()·布蕾()亚()，身兼作家、()导演、演()员、编剧()等()多重(chóng )身分()。她形容自己是(shì )()个“清教(jiāo )徒”，但()这很难()和她的(de )作品联想在一起。她19岁(suì )时写(xiě )的(de )第一本小()说《容易()相()处的人(rén )》，在1968年()出版的()时候，被()列为18岁以()下禁()止(zhǐ )()购()买的(de )限制级小()说；她23岁参与(yǔ )演出的(de )第一部电()影(yǐng )，是意()大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎(lí )()最后()探戈》；她25岁()时将自()己(jǐ )的第(dì )四本小说《气窗》，拍成她的第(dì )一(yī )()部电影《爱(ài )欲解放》，由()于内容描述一(yī )个()14岁的(de )少女如何大胆探()索她的性欲(yù )，且里头充满男(nán )()女性器官的(de )特写镜()头(tóu )，在(zài )保(bǎo )守的70年代被法(fǎ )国知名(míng )的《费(fèi )加罗报()》批为“对身体、亲密关系()的公开展示、玷污和侮辱(rǔ )，使女性蒙(méng )羞”而呼(hū )吁禁()演()，因此在法国被冷冻了()24年(nián )，直到(dào )今()年()才得以公开上(shàng )映。她一(yī )再()以作(zuò )品挑(tiāo )()战(zhàn )法国（()甚(shèn )至全世界）()的道(dào )德尺度，有人批评她是“假艺术之(zhī )名(míng )行()***之实”，有人(rén )赞赏(shǎng )她作品里的女()主角“闯进陌生(shēng )的()性爱领域，如同导演本人违(wéi )()抗传()统()的电影（性别）界()线”。可(kě )以肯定()的是：凯特琳(lín )·布(bù )()蕾亚(yà )代()表某种法(fǎ )国电(diàn )()影的()先驱(qū )，而且她的影响()效力()正()在持续发(fā )酵中……()凯特()琳(lín )·布蕾亚()声称受了瑞典(diǎn )电()影大师()伯格(gé )()曼的《冬(dōng )日()之光》影响，才决定拍电影()。她的()处女作《爱欲解放(fàng )()》拍摄经费拮据，但这部以第(dì )()一人称叙事(shì )的(de )()电影(yǐng )相当独特，以直接、()不矫(jiǎo )揉造作的态(tài )度表()现性的场景、面()对性的问()题。它自由、前卫与实验电影的()格()调，与当年()的美国地下电影(yǐng )极度相近()。十年后(hòu )，她的电影()《少女36》又(yòu )再(zài )度受()到大(dà )众瞩(zhǔ )()目(mù )，它(tā )不(bú )仅被《纽(niǔ )约时报》誉为“法()国的《洛丽塔》”，洛杉矶()时报更形容()它是“少数对性有(yǒu )如此吸引()人地诚(chéng )实()探(tàn )讨(tǎo )的电影，笔触如此新(xīn )鲜(xiān )又尖锐。”然而她的(de )作品并()非()企()图藉()对性器官和性行为直接(jiē )地描()绘()来挑起()观()者的性欲(yù )，而是对(duì )人们(men )的性态度作心(xīn )理分析上和形()而上的申论。因此(cǐ )她也正大()光明(míng )()地()被(bèi )视为和萨德、西蒙娜(nà )()·波芙娃、波琳·()雷雅吉（《O娘()的故事》）、乔治·巴(bā )()塔耶、福柯等法国文化界“败()德”传统并()列同()侪(chái )()，并(bìng )与日本导演大岛渚的《感官世界(jiè )》和(hé )贝托(tuō )鲁奇的《巴()黎最(zuì )后探戈》遥相呼(hū )应。不()仅如此，她的才华并非只(zhī )有在()非()主流的情色前卫电影领()域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写(xiě )()他的电影《船续()前(qián )行》的剧(jù )()本；而她的小说(shuō )《警察》也曾被戛()纳()金棕榈奖导(dǎo )演莫()里斯·皮亚拉（拍()摄过《在撒旦(dàn )的阳光下》）拍为()同名电影，并由法国()数(shù )一数二的大明星如()热拉尔(ěr )()·()德帕(pà )迪厄、苏菲()·玛(mǎ )索、桑德琳·波()娜尔等(děng )人主演。可见()她在艺术界、文化界、文学界()、以(yǐ )及电影()界()蕴()藏(cáng )()的深厚(hòu )影响力。那(nà )么，凯(kǎi )特琳·布蕾亚又()如何替(tì )她电影()无可避免的争议性()辩解？()“我们活在一个强迫接受道德()的病()态社会(huì )，我企图操纵(zòng )影像去(qù )刺激观众，让()他()们思考自己为什么(me )()会有这(zhè )些(xiē )（坐立()难安的）社会()的制(zhì )式反应(yīng )，然()后明(míng )()白(bái )这()些恐惧和反感没什么大不了(le )。我这样()说是因为我是()第一个被这些主()题和()影像(xiàng )扰乱的人()。我是个清()教徒()形的人()，但你(nǐ )必(bì )须长大，并克服()这些不合逻辑的反应。”“我(wǒ )()们必须改变(biàn )()美学(xué )()的符码，我()们(men )可(kě )()以(yǐ )让排泄(xiè )物(wù )和(hé )分泌物变的可人而美()好()。道()德的(de )反感(gǎn )来(lái )自美学的(de )秩序，我们必()须挑战（性）器官让我们害怕(pà )的事实(shí )。而()女()性(xìng )的阴部正如同宇宙中的黑(hēi )洞。”她的最新电影《罗曼史()》推出后，已经受到影评人(rén )和观众的肯定，使布蕾亚()相信观众已能接受她()的处女作：“（我的(de )）电影()还是一样，只是观众进(jìn )步了。现在我们要看看观众会认为它是***片，还(hái )是超越影像、进入影(yǐng )像所激(jī )起()的()情感和反省。”
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